T现年101岁的利奥·勒罗伊·贝拉内克（Leo Leroy Beranek）是当今最著名、最遭诽谤的声学专家，他有着传奇般的职业生涯。作为哈佛电声实验室的主任，他完善了静音电话，这是一种电话配件，从20世纪50年代到80年代引发了一系列监管诉讼。他创造了世界上最大的消声器，以满足人们对静音的需求他的公司BBN开发了互联网和电子邮件的先驱ARPANET。他为纽约市的联合国会议厅设计了音响系统。
1962年，林肯中心(Lincoln Center)的爱乐厅(Philharmonic Hall)开放，现在被称为大卫·格芬厅(David Geffen Hall)。在声学史上，这是一场惨败——一场备受误解的惨败。
当纽约爱乐乐团的租约在卡内基音乐厅跑了过来，这个计划出现了爱乐移动到林肯中心。欧洲最好的音乐厅，其中包括与世界顶级导体和音乐评论家会议的一个长达数月的调查之后，Beranek完成了他的建筑师马克斯阿布拉莫维茨的设计建议（最终渲染跑的头版功能对部分纽约时报1959年）。
但是林肯中心建筑委员会批评了爱乐厅的最初计划，因为没有包括足够的座位。尽管建筑师阿布拉莫维茨设计了一个拥有2400个座位的大厅，但贝拉内克船长建议保持音质，精英主义的呼声使他挤进了2646个座位，更接近卡内基的2746个座位。
为了适应而无需重新设计整个大厅的额外座位，阿布拉莫维茨决定低头侧壁未做Beranek枢密院他的变化。阿布拉莫维茨然后从Beranek的计划分歧有声学面板上延伸舞台，只是观众的头几行。相反，他有面板在整个座位区延伸，并让他们焊接在一起的方式，防止了容易调整。
Beranek还建议在侧壁和天花板上增加不规则的表面——他认为在世界上最好的声学指定的音乐厅里，壁龛和雕像是必不可少的。但是预算意识很强的建筑委员会拒绝了这个计划。“好了，你完了，”他记得被告知。“我们正在聘请一位室内设计师。”
“这是做他们的方式，或死，” Beranek博士说。“我应该做的是退出。如果我已经辞职，那将是我最好的答案。我也不会变得这么黑。”但他也咨询了在林肯中心的大都会歌剧院的音响效果，并退出一个工作意味着失去对方。
开幕之夜后，确定大厅的低音较弱。尽管贝拉内克打算提出调整大厅轮廓的建议，但当时的林肯中心总裁威廉·舒曼（William Schuman）在邀请其他声学专家对大厅进行评估和改进时，将他排除在该项目之外时代Harold Schonberg报道说，候补委员委员会的一名成员认为该委员会的到来是为了“拯救声学行业”
贝拉内克可能会在场馆耗资5亿美元的翻修工程上留下自己的印记，为很久以前的骚乱赎罪。该工程计划于2019年开始。这是因为位于康涅狄格州诺瓦克的Akustiks公司的保罗·斯卡布罗(Paul Scarbrough)联系了贝拉内克，并计划今年夏天在他位于马萨诸塞州韦斯特伍德(Westwood)的福克斯山村(Fox Hill Village)的高档退休住宅咨询他。这家公司为表演大厅的设计提供音响效果，由Heatherwick Studio和Diamond Schmitt Architects设计。至于爱乐厅的故事呢?“嗯，那是很久以前的事了，”贝拉内克说。“我从一开始就决定不让它烦扰我，只说:‘它就在那里。我不能改变它。’”
贝拉内克仍在工作，尽管他需要他那价值4000美元的峰力助听器的帮助;他今年春天在《国际期刊》上发表了他的最新论文杂志美国声学学会．一边吃着芝麻菜和甘蓝沙拉、一块鸡胸肉、半份豆子、半份根菜和覆盆子冰淇淋，贝拉内克说话了鹦鹉螺在他起伏不定的声学生涯中。
第二次世界大战期间，国防研究委员会招募你让飞机和轰炸机保持安静。你是怎么开始使用玻璃纤维的?
一开始是国家发改委，后来改成了ORDC。但发改委提出的第一个要求是开发一种更好的材料。有两件事。你想要从任何给定数量的材料中获得尽可能多的吸收。但这是必须的轻的．你要坐飞机去!于是我开始研究这个问题。你可能会说，当你把玻璃纤维做得越来越小时，每平方英寸的表面积就会变得越来越大，重量下降的速度也比面积下降的速度快。所以你得到了一种非常轻的材料，具有很强的吸收率因为如果你把它做得非常小，并放入大量的纤维，那么你就有了很大的表面积。所以我去找欧文斯康宁玻璃纤维公司的人说，“你们为什么不试着给我做一种材料，让我测试一下哪一种材料里有非常小的纤维?”他们说他们从来没有这样做过。不出三个月，他们来找我，信不信由你，他们说，“我们做了一小盒这种材料。制作它花了我们一大笔钱，但请告诉我们它是否如你所愿。”它也确实做到了。 And then they geared up the company to make that in bulk. And that became the standard material for aircraft. Small fibers and light weight.
您在二战期间率先一些飞机通信的音响效果。你能描述一下这个过程？
我们做的第一件事就是测试人们的听力在上升过程中是否会发生变化，因为我们是在无压力的飞机上，记住。随着上升压力急剧下降，尤其是在3万英尺的高度。现在，你的听力变差了吗?你的声音变化了多少?所以我们在哈佛公共卫生学院做了测试，他们有一个房间，我们可以把它泵下去，这个房间足够大，可以把人放进去，然后我们可以在压力下降的时候检查他们的听力，检查他们的声音强度。当然，他们必须戴着面具来获取氧气，但他们可以摘下面具，说上几句话，明白吗?我们可以看到声音的作用。声音变弱了，但听力没有变化。所以这是要知道的第一件重要的事，就是你在低电平使用的耳机可以在高电平使用，而且他们不要随着海拔的升高而改变，因为你的听力不会改变。所以我们很快就换了新的耳机，所有的武装部队的耳机都不会随着海拔的变化而变化。至于麦克风，我们也做了实验，并且有所改进他们．麦克风在氧气面罩里面。所以在战争初期，我们最大的贡献就是改进了耳机和麦克风。然后是扩音器——因为声音变弱了——我们放了一个扩音器，它会随着气压的变化而变化。它把放大放大了，这样我们就能保持水平不变。
你的暗室对战争和约翰·凯奇都很重要。这是怎么发生的?
我们建造这个房间是为了一个特殊的目的：你听说过幽灵军队吗？美国军方想愚弄德国人。正如你所知，他们在[英吉利]海峡的两岸。他们想让德国人感到入侵正在向北推进。所以他们在那里建立了一支合成军队，他们有橡胶制成的坦克。但是坦克会四处移动。如果他们想四处移动，他们必须听起来像坦克在四处移动。因为你甚至可以让声音穿过频道。所以我们把这些大扩音器放在那里。但这些大扩音器必须经过测试。而且声音很大，你打算在哪里测试它们？所以我们建造了消声室来测试这些扬声器。然后我们用它做了不同种类的声学测试。这项发明是我在哈佛做的。我离开哈佛，去了麻省理工学院，然后有一天我接到一个电话说，“有个叫凯奇的家伙，他是个作曲家，想去那个房间。”我说，“我不在哈佛了，你得去找亨特教授。”于是有人打电话给亨特教授，凯奇和亨特一起进了房间。
设计为联合国大会堂在纽约的音响效果，当你遇到了障碍。它以前如何？
联合国很有意思。首先，你必须记住，我们[BBN]是美国实际上唯一的声学公司。所以他们真的没有别的地方可去（笑），除非他们想带一个初学者。
现在联合国成了一个坏问题，因为他们想要一个领奖台。我们会说后墙是一个斜面，因为如果你记得的话，它是一个圆锥体，一个向上的斜面。上面的舞台在这里[手势]和斜坡[手势]，但他们想把讲台放在前面。[编者按：拿着麦克风的讲台会在扬声器前面，这样很可能会产生反馈和响声。]我说，“你为什么不在上面做一个大地球仪，把扬声器放进去？”建筑师-[华莱士]哈里森说，“讲台上不会有任何东西。”我说，“好吧，我们将无法制作音响系统工作他说，(提高了嗓门)“你是。会让它发挥作用。[笑。]”
所以我去了我选择的扬声器公司，我说，“告诉我一些事情。”总工程师说:“跟我来，我要做个演示。”他说:“如果你拿我们的麦克风，它在很宽的范围内有一个平坦的频率响应，你拿我们新买的扩音器，它的辐射也相当均匀……如果我把相位调对了，麦克风放在扩音器前面，它就不会响。”我说:“这太难以置信了!”他说:“让我来演示一下。”因此，通过保持一个恒定的电平和相位不变，扬声器也是这样，你可以覆盖(频率)的语音范围，比如说从250赫兹到3000赫兹，而不会响铃。你可以把麦克风放在扩音器前面。
然后我就拿着这个回去了，我告诉哈里森，“好吧，我们来试一试。我们把它放在后面的墙上——扩音器——但你得选一个这些扩音器，不是别人的，还有讲台上的麦克风那些麦克风和其他人的，”他同意了这一点。现在发生了一场大争论。我想，他们有一位来自瑞典的负责人，他在联合国负责电信，他辞职了。他说，“当你犯了那个错误的时候，我不会在这里。那个地方会重新反馈，唱得很糟糕，而这些家伙不知道他们在说什么！”于是他辞职，回到瑞典，因为我的设计！嗯，我们还把吸音材料放在扬声器周围，这样扬声器周围就没有共振了，然后进行了测试，上帝保佑，它成功了！[笑]我想他们今天也在用同样的东西！
那场电话大战是为了什么？
塔特尔来找我，要求我开发一个新的附件，其唯一目的是给你一些谈话的隐私。他们说，这可能在医生办公室、律师办公室、股票经纪人办公室很有用，因为你不想让人们听到。我开发了这个附件，所以它真的很好地保留了声音质量，你可以戴上它，并且仍然可以理解同样的声音。就这些。就这个附件。
Hush-A-Phone公司出售这些东西，但是贝尔电话公司的人来了，说，“你不能把它放在你的手机上。你不能连接这个东西，因为我们有一个代码是联邦通信代码，没有人可以在电话系统上连接外国设备。所以我们把它拿下来，如果你坚持使用它，我们就会切断你的电话服务。”这是电话公司告诉买这个的人的。
因此，经营“嘘- a -电话公司”的塔特尔先生说，“好吧，让我们把这个问题提交给联邦通信委员会，争辩说限制人们使用我们的嘘- a -电话是没有意义的。”FCC非常认真地考虑了这个问题，他们举行了听证会，三位法官也出席了我们的听证会，贝尔也出席了他们的听证会。他们说:“任何时候你接上任何东西，都会让它听起来更糟——这是电话系统的退化。”我们试图证明它并没有明显地降低系统的性能(笑)。美国联邦通信委员会裁定电话公司，“你不能把它放上去。”所以我们把它提交给了美国上诉法院。(他们)仔细看了证据，然后他们说——有一个人问了一个问题:“这和把你的手那个人回答说：“不，这是同样的事情。你可以用你的手做，但不舒服。”上诉法院说，“如果这件事和你的手没什么不同，你就不能限制它，因为你不能限制人们用手。所以你可以用Hush-A-Phone。”这改变了世界。[编者按:这场胜利开启了电信设备的二级市场，并促成了美国电话电报公司(AT&T)和贝尔大西洋公司(Bell Atlantic)的拆分。]
你在日本的声学作品被誉为你的音乐导向设计的一次重大回归。为什么这么成功？
你是在和一名建筑师合作，在这个案例中，建筑师Yanagisawa (Tahahiko Yanagisawa)想要在良好的音响效果上做他能做的一切，但他仍然想要他的音响效果设计所以我们不得不和他合作小心翼翼地．现在[东京歌剧城]歌剧院，他不想去老圆形歌剧院。但是，他希望有一个声音是一致的经堂，并在舞台上歌手能走动，他们的声音也不会去向上和向下。因此，在歌剧院的情况下，我们开发了一种喇叭的想法，它的建成侧壁进入树冠。它的那种喇叭事情，在大厅相当均匀地分布的声音。这是我做过的最好。而在测试中，我们有歌手走动的阶段，一直唱，而他们走。和声音并没有改变幅度在台下[一边听。
即使是著名的声学家也不会得到优待。你能描述一下1960年发生在米兰斯卡拉歌剧院的混乱吗?
嗯，这是晚会晚上，我也有一个深色西装，白衬衫，黑领结，这本来就不是燕尾服，但我认为它会被搞定了，不过那不是什么拦住了我。那是冬天，我有一个羊毛围巾。他们拦住我，说：“你不能进去”。“为什么？”“好吧，你不正确穿着的节日！”在盛大你不来了羊毛围巾;你有一个白色的丝绸之一。所以，我的妻子穿戴整齐，他们让她进去了，他们把我在天堂。但上天是好．我坐在旁边的建筑师。
什么是最重要的保证愉快的音质，无论是在管弦乐方面和一般？
嗯，你知道，你想要一些早期侧向反射。这似乎是我们的理解非常重要的一部分。
什么是最美的声音，什么是最让你烦恼的声音?
我不知道我能不能回答。噪音很烦人，所以噪音是一种你不喜欢的声音。尤其是当你不想有噪音的时候。也许在你睡觉的时候有一点噪音是个好主意。但是当你和人们交谈时，你不希望周围有太多噪音。你也不希望音乐中有噪音。所以你想要某种类型的安静。我认为自然的声音，来自一个真正的表演团体，无论是歌剧还是音乐会，都比通过扬声器听到要好得多。这是另一边。你知道吗，Bose是出了名的喇叭。 But my wife had a chance to talk with [Amar] Bose a lot, and she finally said to Bose, “What do you think about the difference hearing music in Boston Symphony Hall and hearing music over your loudspeakers?” “Well,” he says, “If I tell you the truth, the difference is like canned soup.” You get it? Canned soup compared to real soup! [Laughs.]
罗斯·肯尼斯·厄肯(Ross Kenneth Urken)是一位住在曼哈顿的作家。多读他的作品在这里．
