我在一本书上有一幅画，是一条闪闪发光的蓝鱼西印度洋腔棘鱼这激发了德国画家弗兰兹斯卡·申克(Franziska Schenk)的灵感，她开始了一个项目，这个项目占据了她成年后的大部分时间。“它神秘而美丽，”她说，“当我还是个孩子的时候，我就迷恋于大海。”她开始全神贯注地试图在她的艺术中捕捉那难以捉摸的美。制作彩虹彩绘不仅是技术上的挑战，还会迫使申克探索大自然创造色彩的一些奇异方式。
她的第一次尝试是画一种叫做石斑鱼的威胁性鱼类的巨幅肖像。但是，由于她尝试使用的黄色颜料“单调乏味”，试图使用金色闪亮的背景的努力失败了。“另一方面，许多鱼产生的生动的金色和更常见的银色彩虹光束，看起来与实际的贵重金属完全相同。”她找不到能让她着迷的那种闪光的颜料。“我很沮丧，”她回忆道。“我想用和鱼一样的技术。”
他们花了一年的时间进行实验，以了解如何将粉末变成一种可涂抹的颜料，并在不破坏其光学性质的情况下将其混合。
几个世纪以来，科学家们试图解开所谓的结构性的颜色，性质最梦幻色调的来源的秘密。在1730年，建立在他对色彩的新理论，艾萨克·牛顿爵士推测，孔雀羽毛微光通过物理进行分光像一个棱镜，这是在正确的轨道，但不完全对。在19世纪初，物理学家托马斯·杨终于想通了，光的波动性可以解释透明膜有多薄创建彩虹色。颜料，在几乎我们周围的一切着色发现常见的类型，通过吸收的光，或颜色的某些波长，并且反射其他颜色创建;当反射那些反弹到我们的眼睛，我们认为他们的颜色。结构性的颜色，就像你可以在肥皂泡中看到的，完全不同的工作。当光照射到薄膜像肥皂泡，一些光通过所述膜的上表面向上方反射。但是一些光继续穿过膜，撞击底部边缘和获得反射回向上。梁从顶部和底部然后结合反映，杨意识到，按照他的光充当波的新认识。在该组合，光获取的某些波长被放大，而有些被减弱，这取决于薄膜及其厚度的化学性质。 The colors that get amplified are the intense colors we see. The way the waves combine also depends on the angle from which our eyes view that light, which explains why iridescent colors shimmer and change when viewed from different angles.
这种现象说明了看到的油膜，气泡，许多错误的彩虹，如申克在一系列的科学家住院医生的经验教训。在2004年英国的水族馆，她研究了鱿鱼，墨鱼一样，使用皮肤元素称为色素细胞，他们中的一些虹彩，以模仿无数的颜色与周围的环境融为一体。三年后，她在伦敦自然历史博物馆(Natural History Museum)的驻留让她得以观察到别针的彩虹色形态蝴蝶。翅膀从名为甲壳质透明结构的叠层获得它们的深色调天蓝。而在最近访问荷兰的实验室，她学会了如何衡量她工作的光学性能。
与此同时，申克努力创造可以应用到画布上的彩虹色颜料。市面上出售的彩虹色颜料只呈现出苍白的、微弱的金属色，而不是大自然生动的、闪烁的色调。然后，她获得了顶级的彩虹色材料，这些材料应该能显示出闪闪发光的紫色、金色和红色。灰褐色的粉末，和她以前见过的任何颜料都不一样。它们由涂有金属氧化物层的二氧化硅薄片组成。他们花了一年的时间进行实验，以了解如何将粉末变成一种可涂抹的颜料，并在不破坏其光学性质的情况下将其混合。
然后，她必须学习如何将她的彩虹色颜料混合到调色板上。“这是违反直觉的，”她说。“在传统的色素色中，你把黄色和蓝色混合在一起，就得到了绿色。”然而，她创作的画作，用的是所谓的加色规则，这说明当你混光，而不是色素会发生什么。“如果混合金，你会得到一个白色的金属蓝...我必须忘记所有我曾在色彩理论的经验教训。”
借用自然界的颜色花样来了下一个。紫红色斑点的蝴蝶翅膀Colotis例如，属，结合红色的背景色素和分层反射器，给蓝色的光泽。申克说:“我的画是分层的，就像蝴蝶翅膀一样。”2013年,她复制日本宝石金龟子的橙色底面，其绿顶壳，它的紫色条纹，并通过比较反射测量证明了自己的肖像，以真实的东西。
申克已经在德国、英国展出了她的绘画作品，不久还将在荷兰展出。这些作品有一种人们在照片中所期望的现实主义，但它们会闪烁或闪光，以一种传统图像所不能的方式捕捉到彩虹标本的动态特性。它们会随着观众的移动而改变其丰富的颜色，就像它们描绘的蝴蝶和甲虫组织一样。“这几乎就像是照片和画作之间的竞争，”申克说。“目前，我赢了。”
Eli Kintisch是科学杂志。他2010年的书，攻击地球，探索地球工程，与大气故意修修补补，以抵消全球变暖。
本文最初发表在我们的博客上，事实如此浪漫2014年4月。
