W.切尔诺贝利事故发生时，我知道是时候采取行动了。19年前，我在苏黎世大学(University of Zurich)的动物学系当科学插画师时，第一次画出了畸形和变异的苍蝇。动物学家给苍蝇喂了毒药果蝇subobscura(双翅目)，以研究它们如何变异。这种毒药导致果蝇后代的特征极不对称。我发现变异的苍蝇非常令人印象深刻，于是我开始在空闲时间画它们。到了1969年，我开始了自己的私人研究工作，专注于描绘亚目的真正的虫子半翅目。
到1985年，我为左派大学工作的教授成为养老金领取者，我失去了工作。1986年4月，切尔诺贝利核电站的四个反应堆让放射性羽流放进入欧洲大部分大部分的大气中，导致成千上万的癌症死亡。
苏黎世大学(University of Zurich)的小型实验室实验对我来说就像一种新性质的原型，现在正在一个更大的画布上重复。现在我不需要让实验室的科学家给我特定的昆虫或苍蝇，我可以自己去找它们。1
P.ainting虫子对我来说是个人练习。当我在涂抹它们之前通过显微镜看着我的昆虫，我发现自己几乎在一起与他们一起。昆虫接受了一个重要人物的性格，我想发现关于它的一切：纹理，颜色，眼睛，翅膀。我的插图过程很慢 - 它可以继续几天甚至几个月 - 并准确。我用右眼镜测量厘米鳞片的整个昆虫。我衡量了生物的每一部分，它的形状以及其斑点和斑点，刷毛和爪子。我在铅笔和显微镜下制作我的第一次昆虫。然后我使用跟踪纸来复制绘图几次，每次纠正缺陷。当我终于在追踪纸上获得一条线绘制时，我用石墨纸复制到水彩纸上，并开始用刷子和水彩着色昆虫的自然色彩。
我们需要比他们需要的昆虫更多
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插图和绘画在科学研究中的应用几乎完全被摄影和机器图像的出现推到了一边。这一转变引发了关于主观性和客观性在科学中的作用的更大讨论。科学家喜欢认为他们的工作是客观的，而艺术家的工作是主观的。但我多年前就放弃了这个想法，当时，作为一个科学插图画家，我不得不为我的教授修改照片。我知道在摄影中作弊!绘画有它自己的方式来揭示真相。当我20岁的时候，我意识到为我的科学家合作者画插图的行为可以让我发现他们思维中的错误。我以艺术家的身份创造的世界给了我一个独特的科学视角，让我看到科学家是如何用他们自己的偏见影响他们的数据和解释的。
我可以用真实和准确的颜色向人们展示这种差异，而一张照片可能会让科学家怀疑这种差异是否是由于阴影和灯光的人为作用造成的。
绘画也可以以自己的方式比摄影更复杂、更准确、更现代。摄影使用的概念植根于文艺复兴时期的思想：它定义了一个空间，当它远离观者时会缩小到一个点，它定义了光源和阴影。随着现代艺术的出现，一个更现代的空间和照明概念在20世纪初被构思出来。它消除了光和影，以及消失的透视，而不是用颜色创造空间。这意味着亮色和亮色出现在前面，深色和暗色保留在背景中。（例外是“空气透视”，例如，最近的山被画得最暗，最远的山被画得最亮。）我在一个有现代艺术家和现代艺术的家庭中长大，在没有真正思考的情况下接受了这种颜色透视。
这些不同的视角会导致科学家和外行人对图像的理解有很大的不同。例如，假设由于色素沉着的紊乱，一只昆虫的一只翅膀的红色比另一只稍微深一些。我可以用真实而准确的颜色向人们展示这种差异，但一张照片可能会让科学家怀疑这种差异是否是由于阴影和光线造成的。我按照它的颜色来画——或者，我们称之为，用当地的颜色。在数码摄影出现之前，照片通常只允许在给定的时间聚焦昆虫的狭窄切片，而我的插图在任何地方同时以锐利的焦点呈现整个昆虫。
一种切尔诺贝利发生了，我前往瑞典，也受到放射性羽的影响，寻找突变的错误。马上不可能去切尔诺贝利，因为它是苏联的一部分。一个人无法在那里旅行 - 它超出了想象力 - 但我很快发现瑞典也有经验教训。
我专门寻找真正的虫子，它们不会化蛹。成长中的幼虫至少要蜕皮五次，而且根本不能飞。真正的成虫很少会飞，即使会飞，它们也会飞很短的距离，通常只有几米。它们几代人都待在同一块土地附近，这使它们成为研究长时间辐射影响的绝佳对象。它们还有一个树干，用来从叶子中吸取液体。如果它们赖以为生的植物受到了辐射，这些昆虫就会把辐射带进它们的体内，效果就会很明显。
我发现了一些畸形的昆虫，尽管那里的辐射水平相对较低。我了解到，长期的、低水平的电离辐射，可能会对大自然产生深远的影响。这与当时的科学观点相反，但与一些独立研究一致。2在瑞士的南部，这是由切尔诺贝利照射的高度照射，我收集了三对黑腹果蝇在我的厨房里用我们以前在大学里用的食物饲养它们。从第一代开始，这些苍蝇就变形了。1988年，我在杂志上发表了这个和类似的数据Tages-Anzeiger。3.
没有人为此做好准备。欧洲的科学家认为这种变形是不可能的，因为辐射水平太低，并指责我散布恐惧。他们对我的出版物感到恼火，说我想表现得像个科学家，尽管我只是个艺术家，她无权进入她不懂的科学领域。这是真的：我不太懂科学，甚至不知道核电站是如何工作的。但我从1969年开始研究并画出了真正的虫子，与切尔诺贝利事故之前相比，我有着很好的对比点。我只是重复大自然告诉我的。然而，在论文发表后，我再也没有在大学工作过。
一世1992年，我决定开始对核能的影响进行系统的研究，去世界各地的核电站，收集生活在核电站周围的真正的细菌。到2012年底，我已经访问了超过25个地点，从切尔诺贝利到三里岛再到海牙角，收集了近16500只昆虫。4.我画了至少250只昆虫或昆虫的部分。我发现，在核电站周围，即使是那些没有发生过任何事故的核电站，昆虫的变形率也始终较高。我还发现风向和风向变化的频率是变形的重要预测因素，有时比距离单独更重要。如今，在考虑环境影响时，通常会考虑风的频率和方向。
我的作品让我通过绘画来发现自然的一个方面。没有别的办法我也做不到。我不能通过阅读或拍摄准备好的照片来学习和发现。我只有在自己画画的时候才能发现一些东西。这种类型的研究在德语中有一个词:维森昆斯特或者字面上的“知识艺术”，而不是w，在德语中是“科学”的意思。艺术有它自己的发现之路，有它自己的方式让未知可见，一次一个。
Cornelia Hesse Honegger曾在苏黎世大学自然历史博物馆的科学系担任科学插图师25年。自1986年以来，她收集、研究并绘制了形态上受到干扰的昆虫。
参考文献
1. Hesse-Honegger，C.异翅目：美丽与另一Scalo，苏黎世（2001）。
2.“辐射有效剂量”概念的回顾与分析。健康与污染杂志3., 13-28 (2013).
3. Hesse-Honegger，C.Wenn Fliegen und Wanzen Anders Aussehen Als Sie Sollten。Tages-Anzeiger Magazin4.(1988)。
4. Hesse-Honegger，C.＆Wallimann，P. True Bug的畸形（Hoteroptera）：一种对人工低级放射性可能影响的表型现场研究。化学与生物多样性5., 499-669 (2008).
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