W切尔诺贝利事故发生时，我知道是时候采取行动了。19年前，我在苏黎世大学(University of Zurich)的动物学系当科学插画师时，第一次画出了畸形和变异的苍蝇。动物学家给苍蝇喂了毒药果蝇subobscura(双翅目)，以研究它们如何变异。这种毒药导致果蝇后代的特征极不对称。我发现变异的苍蝇非常令人印象深刻，于是我开始在空闲时间画它们。到了1969年，我开始了自己的私人研究工作，专注于描绘亚目的真正的虫子半翅目．
到1985年，我工作的教授离开了大学，成为一名退休人员，我也失去了工作。1986年4月，切尔诺贝利核电站的4号反应堆释放出的放射性烟云将飘过欧洲大部分地区，估计导致数万人死于癌症。
苏黎世大学(University of Zurich)的小型实验室实验对我来说就像一种新性质的原型，现在正在一个更大的画布上重复。现在我不需要让实验室的科学家给我特定的昆虫或苍蝇，我可以自己去找它们。1
P画虫子对我来说是个人练习。当我在给我的昆虫作画之前，通过显微镜观察它们时，我发现自己几乎与它们形影不离。昆虫具有重要人物的特征，我想发现它的一切:质地，颜色，眼睛，翅膀。我的绘制过程很慢——可能要持续几天甚至几个月——但却很精确。我用右眼测量了整个昆虫。我测量了这种生物的每一个部分，它的形状，它的斑点和斑点，鬃毛和爪子。我在显微镜下用铅笔画了第一张昆虫图。然后我用描图纸复制几次，每一次都纠正不完美的地方。当我终于在描图纸上画出一条线时，我用石墨纸把它复制到水彩纸上，然后开始用画笔和水彩给昆虫的自然颜色上色。
插图和绘画在科学研究中的应用几乎完全被摄影和机器图像的出现推到了一边。这一转变引发了关于主观性和客观性在科学中的作用的更大讨论。科学家喜欢认为他们的工作是客观的，而艺术家的工作是主观的。但我多年前就放弃了这个想法，当时，作为一个科学插图画家，我不得不为我的教授修改照片。我知道在摄影中作弊!绘画有它自己的方式来揭示真相。当我20岁的时候，我意识到为我的科学家合作者画插图的行为可以让我发现他们思维中的错误。我以艺术家的身份创造的世界给了我一个独特的科学视角，让我看到科学家是如何用他们自己的偏见影响他们的数据和解释的。
我可以用真实而准确的颜色向人们展示这种差异，而一张照片可能会让科学家怀疑这种差异是否是由于阴影和光线造成的。
绘画也可以以自己的方式，比摄影更精致、更准确、更现代。摄影使用的概念源于文艺复兴时期的理念:它定义了一个空间，当它远离观众时，它会收缩到一个点，它定义了光源和阴影。20世纪初，随着现代艺术的出现，人们对空间和照明有了更现代的概念。它消除了光和影，以及消失的视角，而是用颜色创造空间。这意味着浅色和明亮的颜色出现，而深色和暗的颜色保持在背景中。(唯一的例外是“空气透视”，例如，最近的山被涂成最黑的颜色，最远的山被涂成最亮的颜色。)我成长在一个有现代艺术家和现代艺术的家庭，我甚至没有想过就接受了这种色彩透视。
这些不同的视角会导致科学家和外行人对图像的理解有很大的不同。例如，假设由于色素沉着的紊乱，一只昆虫的一只翅膀的红色比另一只稍微深一些。我可以用真实而准确的颜色向人们展示这种差异，但一张照片可能会让科学家怀疑这种差异是否是由于阴影和光线造成的。我按照它的颜色来画——或者，我们称之为，用当地的颜色。在数码摄影出现之前，照片通常只允许在给定的时间聚焦昆虫的狭窄切片，而我的插图在任何地方同时以锐利的焦点呈现整个昆虫。
一个切尔诺贝利事故发生后，我去了同样受到放射性烟尘影响的瑞典寻找变异的细菌。当时不可能马上去切尔诺贝利，因为它是苏联的一部分。人们不可能去那里旅行——那里超出了我的想象——但我很快发现，在瑞典也可以学到一些东西。
我专门寻找真正的虫子，它们不会化蛹。成长中的幼虫至少要蜕皮五次，而且根本不能飞。真正的成虫很少会飞，即使会飞，它们也会飞很短的距离，通常只有几米。它们几代人都待在同一块土地附近，这使它们成为研究长时间辐射影响的绝佳对象。它们还有一个树干，用来从叶子中吸取液体。如果它们赖以为生的植物受到了辐射，这些昆虫就会把辐射带进它们的体内，效果就会很明显。
我发现了一些畸形的昆虫，尽管那里的辐射水平相对较低。我了解到，长期的、低水平的电离辐射，可能会对大自然产生深远的影响。这与当时的科学观点相反，但与一些独立研究一致。2在受到切尔诺贝利严重辐射的瑞士南部，我收集了三对黑腹果蝇在我的厨房里用我们以前在大学里用的食物饲养它们。从第一代开始，这些苍蝇就变形了。1988年，我在杂志上发表了这个和类似的数据每日导报．3.
没有人对此有所准备。欧洲的科学家认为这种变形是不可能的，因为辐射水平太低了，他们指责我在制造恐慌。他们对我的文章感到愤怒，说我只是一个艺术家，没有权利进入她不理解的科学领域，但我却想表现得像一个科学家。这是真的:我不懂很多科学，甚至不知道核电站是如何工作的。但我从1969年起就开始研究和绘制真正的虫子，与切尔诺贝利事件之前的情况有很好的对比。我只是在重复大自然告诉我的事情。然而，在论文发表后，我再也没有在大学里工作过。
我1992年，我决定开始一项关于核能影响的系统研究，我前往世界各地的核电站，收集生活在它们周围的真正的细菌。到2012年底，我已经走访了超过25个地点，从切尔诺贝利到三里岛再到海牙角，收集了近16500只昆虫。4我画了至少250只昆虫或昆虫的部分。我发现，在核电站周围，即使是那些没有发生过任何事故的核电站，昆虫的变形率也始终较高。我还发现风向和风向变化的频率是变形的重要预测因素，有时比距离单独更重要。如今，在考虑环境影响时，通常会考虑风的频率和方向。
我的作品让我通过绘画来发现自然的一个方面。没有别的办法我也做不到。我不能通过阅读或拍摄准备好的照片来学习和发现。我只有在自己画画的时候才能发现一些东西。这种类型的研究在德语中有一个词:Wissenskunst或者字面上的“知识艺术”，而不是科学，在德语中是“科学”的意思。艺术有它自己的发现之路，有它自己的方式让未知可见，一次一个。
科妮莉亚·海斯-洪格(Cornelia Hesse-Honegger)在苏黎世大学自然历史博物馆科学部担任了25年的科学插画师。自1986年以来，她一直在收集、研究和绘制形态紊乱的昆虫。
参考文献
1.Hesse-Honegger C。异翅目:美丽的和他者Scalo、苏黎世(2001)。
2.“辐射有效剂量”概念的回顾与分析。健康与污染杂志3.13-28(2013)。
3.海斯-洪格尔，C.温恩-弗利根和万森，我们欢迎您的光临。每日导报杂志4(1988)。
4.王志强，王志强，王志强，等。人工低放射性可能影响真虫畸形的表型研究。化学与生物多样性5, 499 - 669(2008)。
未经纽约艺术家权利协会(ARS)明确书面许可，版权法和国际公约禁止复制，包括下载Cornelia Hesse-Honegger的作品。
