T他自然的世界是一种颜色和模式的盛宴，但这一切都是什么？橙色老虎似乎非常显着跟踪其猎物。为什么不用绿色或棕色毛皮藏在树叶里？多种微小的黄色雀鲷游泳在珊瑚礁周围游泳。它们如何与正确的物种交配，当它们看起来都一样？关于动物着色的新鲜启示在大卫·塔纳堡的展示中揭示了生活的颜色是Netflix上可用的纪录片。生活的颜色收款人是2021年杰克逊·王尔德媒体奖这是自然题材电影获得的最高奖项之一。杰克逊·怀尔德(Jackson Wild)已经展示了30年专注于科学和保护的杰出电影。该组织位于怀俄明州的杰克逊霍尔，致力于通过视觉叙事产生全球影响。
当然，David Attenborough是大卫·塔纳堡。世界上最重要的是关于自然界的传播者，Attenborough已经将野外的奥秘，近70年来。和生活的颜色阿滕伯勒回到了他长久以来的迷恋。他的第一个纪录片系列，动物的图案1953年以黑白照片出现。要是他当时能看到我们现在看到的东西就好了!他的新系列，由Humble Bee Films制作，提供了一个独特的和真正令人大开眼界的窗口，以了解动物着色的机制和用途。生活的颜色还展示了突破性的图像制作技术，使人类看到的比眼睛看到的更多。该系列的前两部电影探究了动物故事的真实色彩，而第三部电影则着眼于幕后的一些摄影作品是如何完成的。
鹦鹉螺我们与系列制片人莎米拉·乔杜里和导演亚当·盖格一起坐下来，探讨这部优秀的电影制作。在这部电影中，我们了解到，在我们看来，老虎看起来很明亮，但在它们猎杀的鹿看来，它们几乎是隐形的。橙色对鹿来说就像棕色，这很难通过树木和树枝来辨别。热带鱼确实能够识别人眼看不见的图案差异。事实证明，我们在自然界其他大部分活动的紫外线范围内看不到。一个全新的世界就在眼前。
你的电影突出了动物利用颜色的惊人方式——为什么这很重要?
Sharmila Choudhury：我们想当然地认为自然界是如此丰富多彩。对我们来说，它是美丽的源泉，但对许多动物来说，它实际上是生存的一个非常重要的工具。所以，动物使用颜色有各种各样的原因，比如吸引配偶、击退竞争对手或躲避捕食者。
这些电影都很有野心——你是如何处理好所有不同的地点和故事的?
亚当盖革:我在这个系列中的角色是澳大利亚董事。它真的落在Sharmila Choudhury和Stephen Dunleavy从谦逊的蜜蜂电影，以及来自Sealight图片的Colette Beaudry，以解决故事列表。我指示所有的水下部分。
长期以来，您已经痴迷于水下摄影。
莱格尔：我真的对水下摄影产生了兴趣。这是我一直喜欢的东西。这让我更想知道我在拍什么，我在看什么。这让我获得了海洋科学学位，并最终拍摄了关于水下世界的电影。
我们刚刚划伤了表面，但我认为我们瞥见了一个长期隐藏着我们眼睛的世界。
这些年来，你已经观察到了自然系统所承受的巨大压力。观察能力的进步，相机技术的进步，如何帮助缓解这种压力呢?
莱格尔：在我潜水的这几年里，我目睹了海洋环境的恶化。例如，你去任何地方都能找到塑料。我是在玛莎葡萄园岛长大的，我目睹了那里海洋生物的巨大变化。物种不会再出现了，诸如此类。真的很难过。
数码相机的进步使我们能够记录那些在不久的将来可能会丢失的东西。珊瑚礁的存在无论如何都无法保证。即使在温带水域也是如此，由于过度捕捞和污染，整个生态系统已经发生了变化。相机技术，能够深入到那里记录科学上的新事物，收集新信息，这是非常有价值的。它创造了一种记录，帮助我们了解自然界正在发生的事情。
对我来说非常令人惊讶的一个故事是如何如何在大障碍礁中漂白的情况实际上发生。该动物弹出藻类，使其成为颜色，以便最大化其承受太阳的强度的能力 - 它会改变颜色，以使自身的近似值。
莱格尔：珊瑚使这种荧光变化变化。如果你愿意，这几乎尖叫着。我们通过这部电影学习，颜色变化可以非常具体地指导动物试图拯救自己。
我们理解动物如何使用颜色的情况非常显着增加。该技术，新的相机，帮助科学更好地了解。
Choudhury：很长一段时间以来，我们就知道许多动物对颜色的看法与我们不同。有些人能看到的颜色较少，但许多人——鸟类、昆虫和鱼类——能看到更多的颜色。它们能看到紫外线范围内的东西，这是一个挑战。科学和技术都没有能力理解动物看到了什么，也没有能力让我们的眼睛看到它。为了克服这些障碍，我们与科学家合作，他们在动物视觉方面进行了一些前沿研究，他们已经揭示了动物颜色视觉的一些新行为或新理解。
有助于使这种可见的人眼可见的大部分新技术在其初期，并不意味着广播。因此，我们不得不适应那些相机让我们为观众显示这一点。我们刚刚划伤了表面，但我认为我们瞥见了一个长期隐藏着我们眼睛的世界。
当您描述它时，设备的一些例子，挑战，以及您必须如何“推送信封”？
Choudhury：紫外线摄像机已经存在一段时间了，但它们可以只要在紫外线范围内的胶片——只记录紫外线的颜色。它们不能同时在我们所说的红绿蓝范围内拍摄，这描述了我们的视觉。所以，我们必须调整并在分束器系统上并排安装两个摄像头。例如，这使我们能够无缝地从我们的视觉转换到蝴蝶的视觉。
蝴蝶科学家建议我们知道他的研究受试者在紫外线范围内非常反射，但他只推断了从绘制行为模式推断出这一点。但是，在我们的相机中，他最初能够了解蝴蝶如何在行动中使用紫外线，而且他绝对令人兴奋。
您的相机阵列如何工作？
Choudhury：我们使用两个相机和紫外线过滤器。过滤器仅允许紫外线进入一台相机。另一个彩色波浪从镜子上弹出到第二个相机中，然后向我们展示我们的眼睛。您可以在紫外线和红绿蓝色图像之间来回切换。
所以同一个场景有两种不同的视角，一种是我们看到的，另一种是其他动物看到的。这帮你发现了什么?
Choudhury：一个非常非凡的序列 - 我认为我最喜欢的一个 - 用在巨大的障碍礁水下的专家相机拍摄，黄鱼的微小浅滩。它们都看起来与我们的眼睛相同，但是当您通过紫外线相机查看它们时，您会看到存在差异。在他们的脸上有一个有这些黑色雀斑，或者像单独的指纹一样覆盖鳃。每条鱼都有一个独特的模式。
紫外线图案化也是一个密码。鲨鱼等捕食者更大的鱼，在紫外线范围内看不到。伯维斯维斯不想吸引不必要的关注，所以他们以一种卧底方式互相认识，同时他们都显示出一种黄色的颜色，刺激着珊瑚礁相当融合。
为什么鲨鱼在紫外线范围内看不见?
Choudhury：这只是他们进化的方式。进化总是一场竞赛。鲨鱼吃很多东西，所以对它们来说，看到单个小热带鱼并不是绝对重要的。它们还进化出了其他的生存策略。
最后，我们已经能够结合世界并捕获图像。
你讲了一个奇妙的故事，这条小鱼伪装自己，欺骗了一条大鱼。这条大鱼希望被某个特定的物种喂养，但这个冒名顶替者却咬了它!你成功地捕捉到了这条改变颜色的鱼。
莱格尔：这是一个巨大的挑战。那些小鱼并不是很难找到，但它们非常速度，他们飞行了。尝试遵循其中一个鱼并抓住这一刻的行为真的很棘手。我们花了很多时间，用相当大的相机水下水下，试图让他们保持在框架里。
当你让鱼变色的时候，你一定说了“有了!”
莱格尔：终于看到它发生了，真是太棒了。当鱼改变颜色时，它发生得非常快。所有的东西都在移动，光线也在变化，没有任何一种模式可以让你知道他们什么时候会这样做。他们有时会这样做，有时不会。
有一种惊人的序列，显示了一个壮丽的天堂鸟的令人难以置信的展示，因为他试图勾引伴侣。Attenborough评论，之前的镜头通常会从下面显示出这个显示，在那里更容易放置相机。但是女性从上面看的显示器。
Choudhury：天堂的鸟类是一个大群，所有人都有惊人的展示和羽毛。我们与一台摄像机经营者和科学家从鸟核山脉康涅尔科实验室合作，从而实现了几年的人，这展示了这展示是从上面看的，但总是从地面拍摄，在男性的眼睛水平上鸟。从女性的景色，我们从上面拍摄了壮丽的天堂鸟。结果是非凡的显示和颜色以前从未见过。
您的摄影团队是否负责任何特定的创新？
Choudhury：极化摄像头确实是全新的。当我们在系列中开始时，只有两个。北美的科学家开发了一个，以检测癌症的肿瘤。澳大利亚的另一个科学家正在使用它来研究实验室中的雀鲷，但相机并没有出去进入该领域。所以，这是挑战真的。一台摄像机适应在非常困难的地形上拍摄泥浆。这些偏振相机必须连接到笔记本电脑。其他相机用于胶片鱼和螳螂虾，因此您必须将相机和笔记本电脑进入水下住房。所有这一切都是新的，我不认为之前已经显示过这些图像。
技术的主要贡献是如何增加我们的理解和通知您的电影？
莱格尔：紫外线摄影已经完成了很长时间。例如，试图捕获偏振光。之前尚未完成的是，将两个图像组合在一起，同时在足够高的质量上放置电视，或在屏幕上，以说明普通人的差异是什么。已经为工业或医疗用途开发了许多这些相机，其中特定标记是可见和极化的。我们采取了这些相机并为自己的目的进行了调整。
最后，我们已经能够结合世界并捕获图像。
与传奇的爵士·塔伦堡合作是什么？
Choudhury：我们和他一起工作是非常令人兴奋的。他真的很兴奋，履行长期野心，做一个关于颜色的系列，特别是在科学和技术已经变得如此先进的时候。他可以讲述一些关于紫外线和极化之前没有被告知的故事。他是一个仍然对任何新的，新的故事，新迹象，新技术，新技术，以及他当然会对任何项目带来带来的热情和热情。他只是将它升到一个不同的水平，使科学对观众更加理解。
你觉得是什么让阿滕伯勒如此特别?
Choudhury：我认为大卫·阿滕伯勒在与动物互动时表现得非常出色——他只是有一种非常自然的方式。我们在哥斯达黎加拍摄时，条件非常艰苦。热带雨林里很热，我们在拍摄小毒镖蛙和猩红色金刚鹦鹉。这些都是野生动物，它们不会直接落在你旁边的树上。但他有如此平静的存在，如此自然的态度，你只是得到这些神奇的配件，使动物的生活。
玛丽·艾伦·汉尼拔是公民科学家：在灭绝的时代寻找英雄和希望，斯坦福大学奈特-里塞尔西方环境文学奖得主，斯坦福大学媒体研究员。
主要图片:仍然来自大卫·阿滕伯勒生活的颜色由谦逊的蜜蜂电影和密封图片制作。
