我n“傻瓜”，一集房子格雷戈里·豪斯(Gregory House)是一位才华横溢、像夏洛克·福尔摩斯(Sherlock holmes)一样的医生(也是一位体面的音乐家)，他推着一架钢琴进了病房。这是一个令人愉快的时刻:病人是一位名叫帕特里克(Patrick)的音乐专家，由音乐家戴夫·马修(Dave matthews)饰演——他在一场演出中手部肌肉疼痛收缩，于是把他带了进来。豪斯开始演奏一首曲子，他后来告诉一位同事，这首曲子是他在初中时写的。帕特里克跟着调子和豪斯一起演奏，但直到豪斯停下来:这位好医生永远不知道接下来该做什么。豪斯看着帕特里克，带着一种懊恼的惊讶，填补了他所缺失的东西。“这很好，”一个同事告诉豪斯，当他发现重放帕特里克的添加。豪斯摇了摇头。“这是完美的。”
斯坦福大学音乐教授乔纳森·伯杰(Jonathan Berger)在音乐和声学计算机研究中心教授作曲、音乐理论和认知学。伯杰本人也是一位备受赞誉的作曲家解释,在鹦鹉螺音乐期望，以及作曲家和表演者选择如何管理这些期望，是音乐体验的核心。
“丹尼尔·丹尼特(Daniel Dennett)说，大脑是一台‘预期机器’。在我看来，音乐确实是一种测试这种感觉的方式，一种磨砺和磨练这种感觉的方式。这也是音乐存在的原因。”伯杰说告诉鹦鹉螺特稿编辑凯文·伯杰(与乔纳森没有关系)。“作曲家们不断地建立和处理期望。实现或违背期望。”伯杰认为音乐期望是音乐理论的“黑洞”之一(另一个是音色)。他说:“对音乐的期待似乎是西方音乐的核心，至少是大多数音乐的核心。”“没有语言。没有说法。没有度量。没有办法量化或限定对音乐的期望。这一直困扰着我。”
他说，他有一个大的啊哈时刻，是考虑了音乐期望的两个特征之间的相关性:强度和特异性。它“开启了一个思考的世界，一个作曲家或修辞学家将如何提出一个论点，如何构建它，如何呈现清晰，然后又如何打断这种清晰。”在音乐或辩论中引入混乱，如果处理得当，可以强化主要观点。伯杰说:“这是一种修辞。“当然，17、18世纪的音乐是最纯粹的修辞状态的体现。”
布莱恩·加拉格尔是《浪漫的事实》的编辑鹦鹉螺博客。在推特上关注他@brianga11agher．
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